[ad_1]
Ich bin seit jeher fasziniert von Science-Fiction-Geschichten, solange ich mich erinnern kann. Ich muss jedoch gestehen, dass ich Science Fiction nie als etwas gedacht habe Mainstream-Literatur. Wie viele Leser verfolgte ich Science Fiction als eine Form des Eskapismus, um mit Spekulationen über neuere wissenschaftliche Entdeckungen Schritt zu halten oder einfach nur die Zeit zu vertreiben.
Erst als ich mich mit meinem Dozentenberater traf, um die Genehmigung meines Artikels zu feiern, musste ich über Science-Fiction in einem neuen Licht denken. Mein Berater arbeitet für eine große, bekannte literarische Stiftung, die in ihrem Geschmack als "kanonisch" gilt. Als er mich fragte, ob ich Science-Fiction mag, und wenn ich bereit wäre, etwa hundert Geschichten für eine mögliche Aufnahme in eine Anthologie auszuwählen, über die sie nachdenken, war ich etwas überrascht. Als er mir sagte, dass dies zu einem bezahlenden Auftritt führen könnte, wurde ich noch verblüfft. Ich ging an diesem Nachmittag nach Hause und fühlte mich sehr zufrieden: Mein Vortrag wurde genehmigt, und ich könnte einen bezahlten Job bekommen, um ausgerechnet Science Fiction auszuwählen.
Dann traf es mich: Ich musste tatsächlich ernsthaft über eine Art Verfahren nachdenken, um aus den Tausenden von Science-Fiction-Kurzgeschichten auszuwählen, die im vergangenen Jahrhundert geschrieben wurden. Wenn ich daran dachte, dass die Ideale der Stiftung sich in den von mir ausgewählten Geschichten widerspiegeln müssten, setzte etwas Panik ein: Science Fiction war nicht Teil der "Kanone".
"Während ich schwach und müde über viele kuriose und neugierige Volumen vergessener Überlegungen nachdachte, traf ich eine Entscheidung: Ich wollte zuerst herausfinden, was Science Fiction" war "und dann Ich entwickle eine Reihe von Themen, die sich auf das Wesentliche der Science Fiction beziehen. Bewaffnet mit diesem Schlachtplan las ich weiter, was einige berühmte Autoren über Science Fiction zu sagen hatten. Dies schien einfach zu sein, bis ich herausfand, dass keiner der beiden Autoren der Meinung war, Science-Fiction meinte das gleiche. Oh, großartig, dachte ich: "nie wieder". (Sorry, Edgar, ich konnte nicht widerstehen).
Nachdem ich das Wesen der Science-Fiction nicht entdeckt hatte, wählte ich vier Autoren aus, deren Arbeit ich gerne versuchte zu bestimmen, was sie zur Kunst der Science-Fiction beigetragen haben. Die Autoren waren: Isaac Asimov, Robert Silverberg, Orson Scott Card und Arthur C. Clarke. Zu der Zeit war mir nicht klar, dass zwei der Autoren, Asimov und Clarke, als "harte" Science-Fiction-Autoren galten, und die anderen beiden, Silverberg und Card, als "weiche" Science-Fiction-Autoren.
Sie fragen sich also: Was ist der Unterschied zwischen "harten" und "weichen" Science-Fiction? Ich bin froh, dass Sie gefragt haben, sonst müsste ich jetzt gleich aufhören zu schreiben. "Harte" Science Fiction befasst sich mit dem Verständnis von Quantenwissenschaften wie Astronomie, Physik, Chemie usw. "Weiche" Science Fiction wird häufig mit Geistes- oder Sozialwissenschaften wie Soziologie, Psychologie oder Wirtschaft verbunden. Natürlich mischen manche Autoren "harte" und "weiche" Science Fiction in ihre Arbeit ein, so wie es Asimov in der Foundation-Trilogie tat.
Nachdem ich die Autoren ausgewählt hatte, war ich bereit, mit meiner nächsten Herausforderung fortzufahren, die Sie in der nächsten Installation der Serie nachlesen können. "All diese Welten gehören Ihnen:" Appeal of Science Fiction, Teil II
Im ersten Teil der Serie erwähnte ich, dass ich den Auftrag erhalten habe, ungefähr einhundert Science-Fiction-Kurzgeschichten für die Aufnahme in auszuwählen eine Anthologie, die von einer literarischen Stiftung in Betracht gezogen wurde. Ursprünglich wollte ich die "Essenz" von Science-Fiction finden und dann Geschichten auswählen, die diese Essenz widerspiegeln. Leider erwies sich dies als nahezu unmöglich, da verschiedene Autoren unterschiedliche Vorstellungen davon hatten, was Science-Fiction ausmachte.
Also ging ich den einfachen Weg, ich wählte vier Autoren aus, die Werke ansprechen, und hoffte, dass ich aufgrund meiner Vertrautheit mit ihren Werken eine Auswahl treffen könnte. Mein Auswahlverfahren wurde von vier Autoren abgelehnt, die seit mindestens dreißig Jahren Science-Fiction schreiben: Isaac Asimov, Robert Silverberg, Orson Scott Card und Arthur C. Clarke. Wie sich herausstellte, wurden zwei Autoren als "harte" Science-Fiction-Autoren und zwei als "weiche" Science-Fiction-Autoren angesehen.
Nun, ich hatte endlich einen Plan. Und dann fielen die Räder ab. Ich brauchte immer noch Auswahlkriterien oder musste beim Lesen eines entwickeln. Also tat ich, was jeder an meiner Stelle getan hätte. Ich fing an zu lesen. Ich lese und lese noch mehr und dann … lese ich noch mehr. Tatsächlich über dreitausend Seiten und dreihundert Kurzgeschichten. Ich war fast bereit, bei einem Auswahlprozess einen Stich zu machen; fast, aber nicht ganz.
Was, dreitausend Seiten, und kann immer noch nicht herausfinden, wie man anfängt? Wie konnte das sein? Okay, ich übertreibe ein bisschen. Ich fing an, die Geschichten in Gruppierungen zu allgemeinen Themen aufzuteilen – es hilft, wenn ich die Dinge in Gruppen zusammenfasse, so dass ich einige Auswahlkriterien für scheinbar nicht referenzierte Datenpunkte anwenden kann (wer sagt, dass dreißig Jahre im Geschäft keine Belohnung haben). ? Nach und nach begann ich, die Geschichten in mehrere große Überschriften zu gruppieren: wissenschaftliche Entdeckungen; Lebensformen (einschließlich Ausländer, vom Menschen geschaffenes Leben und künstliches Leben); die Suche nach dem Sinn (was die Suche nach Gott oder den Göttern einschließt); der Tod einer Gruppe von Männern, einer Nation, einer Rasse oder eines Systems; die Bedeutung von Moral.
Nun, ich gebe zu, diese Gruppierungen mögen willkürlich sein und können tatsächlich meine Perspektive auf die Dinge widerspiegeln, aber ich musste irgendwo anfangen. Das Merkwürdige war, dass sich diese Gruppierungen tendenziell wiederholten, egal wer der Autor war. Wenn ich darüber nachdenke, spiegeln sich diese Arten von Anliegen in den eher "kanonischen" Texten wider, die in der Schule unterrichtet werden. Also, was unterscheidet Science Fiction von den Mainstream-Texten in Colleges und Universitäten im ganzen Land?
Wieder einmal bin ich froh, dass Sie das gefragt haben, denn es ist der perfekte Einstieg in den nächsten Teil der Serie. "All diese Welten gehören Ihnen:" Der Appell der Science Fiction, Teil III
Ich denke, der Hauptunterschied zwischen Science Fiction und der eher akzeptablen oder "kanonischen" Art der Fiktion muss sich entweder aus den verwendeten Themen ergeben. oder das Thema. In Teil zwei dieser Serie erwähnte ich, dass die Themen der Science Fiction, nämlich die Suche nach Leben, Identität, Götter und Moral, denen der "kanonischen" Literatur ähneln. Durch den Prozess der Subtraktion bleibt der Gegenstand der Hauptunterschied zwischen den beiden Genres.
Unter Subjekt verstehen wir Wissenschaft, da wir bereits über die Fiktion gesprochen haben ("Wenn Sie das Unmögliche eliminiert haben, muss das, was noch übrig ist, egal wie unwahrscheinlich es ist, die Wahrheit sein"). wie Sherlock Holmes sagen würde). Wir müssen also schließen, dass Wissenschaft der Faktor ist, der Science-Fiction von traditioneller Fiktion unterscheidet. Gemäß dieser Definition müssen mehrere traditionelle Stücke der Fiktion als Science Fiction betrachtet werden. Als Beispiel wird The Tempest von William Shakespeare oft als eine Art Science-Fiction-Typ bezeichnet, wenn wir die Kategorie erweitern, um jene Werke zu berücksichtigen, die die aktuelle Wissenschaft in ihre Werke einbeziehen. Aber warte, du sagst, The Tempest integriert keine Wissenschaft in seinen Aufbau. Oh wirklich, antworte ich, die Engländer begannen gerade erst, die Neue Welt ernsthaft zu regeln, als das Stück geschrieben wurde ("Oh, schöne neue Welt, die solche Leute in sich hat"), mehr Fantasie als Science Fiction. Haare spalten, antworte ich.
Was dann von John Milton, frage ich? John Milton … warum, er ist so langweilig und gut, heutzutage ungelesen, antworten Sie. Natürlich ist er das, aber das hat nichts zur Sache. Was ist mit Paradise Lost, ich komme wieder? Was ist damit, antworten Sie (und dann mit sehr leiser Stimme … ich habe es nie gelesen). Die Szene, in der Satan die Hölle verlässt und eine kosmische Tour macht, bevor er sich auf der Erde und im Paradies niederließ, wurde von vielen Kritikern als erste Instanz eines Autors beschrieben, der einen kosmologischen Blick auf den Himmel bereitstellt. Tatsächlich weisen die Schulen von Milton darauf hin, dass Milton in der Aereopagitica behauptet, Galileo Galilei in seinem Haus in Italien besucht zu haben. Dieselben Kritiker verweisen auch auf die Tatsache, dass Milton seinen Neffen Astronomie lehrte, indem er mehrere Texte verwendete, die zu ihrer Zeit als fortschrittlich galten. Dennoch würden sich die meisten Kritiker auf ihre Schreibgeräte stürzen (Schwerter sind heute so unordentlich und schwer zu bekommen), anstatt zugeben zu müssen, dass Paradise Lost … keuchen, Science Fiction.
Immer noch nicht überzeugt; was sagst du über Frankenstein? Sie sagen, dass es für einige interessante Filme gemacht wurde, aber die Kreatur war wirklich übertrieben; schlechtes Make-up und das alles. Ich antworte: das Make-up ist irrelevant; Dies gilt auch für viele der Filme, die Mary Shelleys Roman nicht gerecht werden. Sie hat nicht einmal den Roman geschrieben, antworten Sie. Oh nein, kein anderer Apologet für Percy Bysshe Shelley, der den Roman schreibt. Lassen Sie mich eindeutig sagen, dass es mir egal ist, ob Mary oder Percy den Roman geschrieben haben: Er wird oft als erste Instanz von Science Fiction zitiert. Aber wo ist die Wissenschaft, fragen Sie: Sie wird nur angedeutet. Das ist & # 39; s & # 39; warum es auch Fiktion ist, erwidere ich.
Wo sind wir? Ich denke, wir haben es geschafft, das Wasser irgendwo durcheinander zu bringen. Es scheint, dass das Element der Wissenschaft für Science Fiction benötigt wird, aber die Präzedenzfälle für die Wissenschaft, die in einer fiktionalen Arbeit enthalten sind, sind etwas beunruhigend. Vielleicht sollten wir im nächsten Abschnitt "moderne" Science Fiction untersuchen und versuchen herauszufinden, wie die Wissenschaft in den Werken des einundzwanzigsten Jahrhunderts eine Rolle spielt.
"All diese Welten gehören Ihnen:" Der Appell der Science Fiction, Teil IV
Bis jetzt haben wir Science Fiction als Teil der Wissenschaft und Teil der Fiktion definiert. Kein echtes revolutionäres Konzept. Ich habe versucht zu zeigen, wie frühere Arbeiten Science-Fiction mit gemischten Ergebnissen hätten berücksichtigen können. Ich habe auch gesagt, dass Werke des zwanzigsten Jahrhunderts leichter als Science Fiction eingestuft werden könnten, weil sie mehr Elemente der Spitzenwissenschaft in ihre Schriften einfließen ließen.
Um zwei kurze Beispiele zu nennen, wird die Foundation-Trilogie von Isaac Asimov oft als "weiche" Science-Fiction-Arbeit betrachtet, die sich mehr auf die Sozialwissenschaften als auf die Naturwissenschaften in der Handlungslinie stützt. In der Geschichte setzt Asimov die Schaffung einer Grundlage voraus, die Beziehungen zur Psychohistorie aufbaut, eine Art Verschmelzung von Gruppenpsychologie und Ökonomie, die nützlich ist, um menschliches Verhalten vorherzusagen und extrem zu formen. Jeder, der im vergangenen Jahr die Aktien- und Finanzmärkte verfolgt hat, kann das Element der Herdenmentalität bezeugen, das eine große menschliche Interaktion durchdringt. Das Thema der Gestaltung der menschlichen Dynamik durch die Psychohistorie ist zwar etwas weit hergeholt, liegt jedoch nicht im Bereich der Möglichkeiten (und würde zweifellos gerade jetzt von den Marktbullen begrüßt werden).
Ein zweites Beispiel aus Asimov, das der drei Gesetze der Robotik, hat ein Eigenleben angenommen. Asimov begann die Gesetze der Robotik zu entwickeln, um zu erklären, wie ein Roboter funktionieren könnte. Die drei Gesetze wurden als Mechanismus zum Schutz von Menschen und Robotern postuliert. Er rechnete nicht damit, dass die Gesetze in die Literatur über Roboter so tief verwurzelt würden; Tatsächlich sind die Gesetze in irgendeiner Geschichte oder einem Roman über künstliches Leben zu einem De-facto-Standard geworden, wie Asimov in mehreren Aufsätzen bemerkt hat.
Der Fall von Asimovs drei Robotikgesetzen, die andere Autoren beeinflussen, ist nicht ungewöhnlich. Im Fall von Arthur C. Clarke ist sein Einfluss über das Schreiben hinaus zu spüren und erstreckt sich auch auf die Wissenschaft. Clarke ist für die Postulierung der Nutzung des geo-synchronen Orbits für Satelliten verantwortlich, und die Hersteller von Wetter-, Kommunikations-, Unterhaltungs- und Spionagesatelliten sind ihm zu Dank verpflichtet, dass sie diese Theorie entwickelt haben. Er erwartete die bemannte Landung auf dem Mond und viele Entdeckungen auf Mars, Jupiter, Saturn und ihren vielen Monden.
Orson Scott Card, der Romanredner für die Toten, postuliert ein weltweites Kommunikationsnetzwerk, das dem Weltweiten Web unheimlich ähnlich ist und das kommerzielle Internet vor etwa fünfzehn bis zwanzig Jahren veraltete.
Es scheint also, dass Science-Fiction-Schriftsteller die Wissenschaft populär machen, ihren Lesern einen Einblick in die Möglichkeiten von neuen Methoden und Theorien geben und manchmal neue Einsatzmöglichkeiten für Technologie vorwegnehmen oder sogar entdecken. In unserer Definition von Science-Fiction fehlt jedoch immer noch ein Element, nämlich das der Fiktionsseite der Gleichung. In der nächsten Installation werden wir die Fiktionsseite von Science Fiction erkunden. "All diese Welten gehören Ihnen:" Der Appell der Science Fiction, Teil V
Gute Literatur erfordert eine erfolgreiche Handlung, Charakterentwicklung und eine emotionale Anziehungskraft, um erfolgreich zu sein. Science Fiction unterscheidet sich in dieser Hinsicht nicht von traditionellen Formen der Fiktion. In frühen Installationen haben wir über Plot und Inhalt (Wissenschaft) gesprochen. In dieser Installation möchte ich über die emotionalen Reaktionen sprechen, die von Science-Fiction erzeugt werden.
Im weitesten Sinne denke ich, dass Science Fiction die folgenden emotionalen Reaktionen anspricht: Terrorismus, Entdeckerfreude, Ehrfurcht und Staunen, Müdigkeit, die aus zu vielen Weltraumflügen oder zu vielen Welten entstanden ist, und ein Gefühl der Erfüllung. Die Fälle von Terror in Science-Fiction sind gut dokumentiert: Für jeden, der Alien zum ersten Mal gesehen hat, ist Terrorismus eine sehr reale Emotion. Auch viele Science-Fiction- und Horrorschreiber nutzen die Emotionen des Terrors gut aus. Ein wirksamer Einsatz von Terror ist jedoch wichtig. Slasher-Filme verwenden Terror, aber sie entarten manchmal zu einer fast parodischen Übung, wer die meiste Blute pro Minute erzeugen kann. Wahrer Terror ist ein Fall des Timings und des Unerwarteten. Deshalb ist die Geschichte von Arthur C Clarke mit dem Titel "A Walk in the Dark" so effektiv. Der Autor richtet das BEM (Bug Eyed Monster, von Orson Scott Card) als Verfolger ein. der Protagonist hat keine Ahnung, dass sich das Monster tatsächlich vor ihm aufwickeln wird.
Was die Entdeckerfreude betrifft, kann diese Emotion umgekehrt wirken. In der brillanten Kurzgeschichte und dem Roman "Ender" von Orson Scott Card erfährt der Protagonist des Kindes, dass die Kriegsspiele, für die er trainierte, tatsächlich die eigentliche Sache waren. Seine Überraschung, Reue und Verwirrung wirken sich nachhaltig auf seine Psyche aus und bilden die Bühne für seine späteren Versuche, eine Belohnung für die Rasse zu erzielen, die er und seine Kohorten zerstört haben.
Die Arbeiten von Robert Silverberg rufen ein Gefühl von DJ-VU hervor, ein Gefühl, auf zu vielen Welten oder zu vielen Reisen zu sein; eine moralische Langeweile, die in vielen Autoren nicht zu finden ist. Doch irgendwie überschreitet er diese ewige Langeweile, um mit erschreckender Klarheit zu zeigen, dass etwas jenseits liegt; wenn nur nach dem Ende gesucht.
Vielleicht bietet kein anderer Science-Fiction-Autor ein Gefühl des Staunens und der Entdeckung, ein Gefühl der Lebensfreude wie Arthur C. Clarke. In Story für Story erläutert Clarke neue Welten, neue Entdeckungen, neue Möglichkeiten ("all diese Welten gehören Ihnen …"). Seine Liebe zum Kosmos wurzelt in seiner Liebe zur Astronomie und Physik und ist gebündelt mit einer Liebe zum Menschen, die seine Arbeit so inspirierend und immergrün macht.
Aber wie sieht es mit unserer letzten Kategorie aus, einem Gefühl der Vollendung? Jeder dieser Autoren spricht auf irgendeine Weise mit der menschlichen Erfahrung. Bei der Überbrückung der Welten von Wissenschaft und Fiktion, beim Schreiben an unsere Ängste, Hoffnungen, Freuden und Sorgen erhebt jeder dieser Autoren den Anspruch, in die Liste der kanonischen Autoren aufgenommen zu werden. In "Nightfall" schreibt Arthur C Clarke die Auswirkungen eines Atomkriegs und denkt an eine frühere Zeit zurück. Er macht seinen Anspruch auf die Nachwelt geltend, wenn er schreibt:
Gut befreit für Iesvs Sake Forbeare,
Um die Dvst umschlossene Grube
zu graben ,
Und zuerst möchte er meine Knochen bewegen.
Unbeirrt durch die Ewigkeit konnte der Dichter jetzt in Sicherheit schlafen: In der Stille und Dunkelheit über seinem Kopf suchte der Avon seinen neuen Zugang zum Meer.
Denn Sir Arthur erwies dem Barden seine Ehrerbietung und forderte seinen Platz im Pantheon der großen englischen Schriftsteller.
[ad_2]
Source by Peter Ponzio